Modulo 1 · Lezione 9
Costruzione delle triadi
Quattro tipi di triade
Una triade è formata da due terze sovrapposte. Triade maggiore: 3ª maggiore + 5ª giusta (Do–Mi–Sol). Triade minore: 3ª minore + 5ª giusta (Re–Fa–La). Diminuita: 3ª minore + 5ª diminuita (Si–Re–Fa). Aumentata: 3ª maggiore + 5ª aumentata (rara, ma presente come passing chord).
La triade sus4 sostituisce la 3ª con la 4ª (Do–Fa–Sol): non definisce maggiore o minore ed è tipica del V7(sus4) nel jazz prima della risoluzione alla dominante con tritono.
Ascolta i quattro tipi sullo stesso centro tonale (Do o Re) e confronta terza e quinta. La differenza tra maggiore e minore sta nei 3 vs 4 semitoni tra radice e terza.
Errore comune: costruire la triade minore con 3ª maggiore. Re minore richiede Fa naturale (3 semitoni da Re), non Fa# (4 semitoni). Conta sempre i semitoni tra radice e terza.
Esercizio 1 di 4
Quattro qualità di triade
Ascolta ogni qualità sul Do, poi suona tutte e quattro con «Ripeti».
Adesso: Maggiore (Do)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva
Triadi diatoniche in Do maggiore
In Do maggiore le sette triadi diatoniche sono: I maggiore, II minore, III minore, IV maggiore, V maggiore, VI minore, VII diminuita. Questa sequenza è il vocabolario armonico base di qualsiasi standard in tonalità maggiore.
Suona tutte e sette in sequenza e ascolta come cambia il carattere pur mantenendo la stessa tonalità. I gradi I, IV e V suonano «aperti»; II, III e VI «minori»; VII «instabile».
Nel jazz, conoscere le triadi diatoniche è il prerequisito per aggiungere le settime e analizzare progressioni: ogni maj7 o -7 nasce da una triade sottostante.
Errore comune: confondere VII diminuita (Si–Re–Fa) con un accordo di dominante. In Do maggiore la dominante diatonica è V maggiore (Sol), non VII°.
Esercizio 2 di 4
Ripeti le triadi diatoniche
Suona le 7 triadi sui gradi della scala maggiore, in sequenza I → VII. Formula qualità: M · m · m · M · M · m · dim
Do maggiore
Armatura: nessuna alterazione. Sette passi — una triade per grado (I fino a VII).
Ripeti le triadi diatoniche
Ascolta la sequenza I–VII in Do maggiore, poi suona ogni triade con «Ripeti».
Adesso: I CAccordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva
Le triadi diatoniche nelle 12 tonalità maggiori
La sequenza I–VII che hai suonato in Do si ripete identica in ogni tonalità maggiore: cambiano le altezze e l'armatura, non la formula delle qualità.
Su ogni scala maggiore, impila due terze diatoniche su ciascun grado della scala: ottieni sempre maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore, diminuita su I, II, III, IV, V, VI, VII.
Memorizza la formula compatta M · m · m · M · M · m · dim: è la stessa in Sol maggiore, in Fa maggiore e in tutte le altre tonalità.
Nel selettore dell'esercizio precedente trovi le 12 tonalità con la grafia più usata: Fa♯ e Do♯ al posto di Sol♭ e Re♭; Lab, Mib, Sib e Fa per il lato bemolle.
Errore comune: trasporre solo la tonica e dimenticare le alterazioni della nuova armatura. In Re maggiore il VII° è Do♯–Fa–La, non Do naturale.
Cerchio delle quinte — le 12 tonalità maggiori
Ogni passo in senso orario è una quinta giusta (Do → Sol → Re…). In senso antiorario scendi di quinta (Do → Fa → Sib…). Clicca una tonalità per i dettagli.
Tonalità selezionata
Do maggiore
- Armatura
- nessuna alterazione
- Relativa minore
- La min
Ordine dei diesis
F# → C# → G# → D# → A# → E# → B#
Ogni nuova tonalità per quinte aggiunge un diesis seguendo questo ordine.
Ordine dei bemolle (BEADGCF)
Bb → Eb → Ab → Db → Gb → Cb → Fb
Per le tonalità bemolle: l'ultimo bemolle dell'armatura è la 4ª grado — risali di quarta per la tonica.
Riconoscimento del grado
Dopo aver suonato le triadi diatoniche, allenati a riconoscerne il grado romano in qualsiasi tonalità maggiore.
Ogni round sorteggia una tonalità tra le 12 e una breve progressione di triadi. Sul pentagramma compaiono i simboli (Do, Re-, Mi-, Fa, Sol, La-, Si°): individua la triade evidenziata e scegli il grado corretto (I, II-, III-, IV, V, VI-, VII°).
La sequenza di qualità resta identica in ogni tonalità: cambiano le lettere e l'armatura, non i numeri romani.
Cadenza I–IV–V–I e triade sus4
La cadenza fondamentale con triadi è I–IV–V–I: in Do, C → F → G → C. È la base del gospel, del pop tonale e di molti turnarounds jazz prima delle settime.
La triade sus4 (Do–Fa–Sol) sospende la terza maggiore: suona «aperta» e prepara spesso la risoluzione a G7 o G. La troverai di nuovo nella lezione su V7(sus4).
Suona lentamente I–IV–V–I e poi aggiungi la sus4 di Do prima di G: sentirai la crescente tensione verso la tonica.
Errore comune: suonare V minore in Do maggiore. La quinta diatonica è maggiore (Sol maggiore), non minore.
Esercizio 4 di 4
Ripeti I–IV–V–I
Ascolta la cadenza con triadi, poi suona tu.
Adesso: I DoAccordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva