Modulo 1 · Lezione 10
Accordi di settima
Simboli e qualità delle settime
Aggiungendo una terza sopra la triade si ottengono gli accordi di settima — il materiale armonico standard del jazz. Simboli del corso: maj7 (7ª maggiore), 7 o V7 (7ª minore su triade maggiore), -7 (7ª minore su triade minore), -7(b5) (7ª minore su triade diminuita).
La differenza tra maj7 e V7 sta nella 7ª: 11 semitoni dalla radice (Si in Cmaj7) vs 10 semitoni (Fa in G7). Su Cmaj7 la 7ª è Si; su C7 sarebbe Sib — un mondo di differenza armonica.
Ascolta Cmaj7 e G7 uno dopo l'altro: la 7ª di G7 (Fa) forma il tritono Si–Fa con la 3ª, spingendo verso Cmaj7.
Errore comune: chiamare Cmaj7 semplicemente «C7». Il simbolo maj7 indica esplicitamente la 7ª maggiore; «7» da solo indica dominante con 7ª minore.
Esercizio 1 di 4
Maj7 vs dominante 7
Adesso: Cmaj7 (maj7)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondi
Settime diatoniche in Do maggiore
In Do maggiore le settime diatoniche sono: Cmaj7, D-7, E-7, Fmaj7, G7, A-7, B-7(b5). Ogni grado della scala ha una qualità di settima precisa e prevedibile.
Ascolta tutti e sette i gradi in sequenza: riconosci maj7 su I e IV, -7 su II/III/VI, dom7 su V, semidiminuito su VII.
Nel jazz, quasi ogni accompagnamento usa settime, non triadi semplici. Internalizzare questa sequenza è il passo successivo dopo le triadi.
Errore comune: usare C7 al posto di Cmaj7 in tonalità di Do. La tonica diatonica è maj7, non dominante.
Esercizio 2 di 4
Ripeti le settime diatoniche
Suona le 7 settime sui gradi della scala maggiore, in sequenza I → VII. Ogni accordo ha 4 note. Formula qualità: maj7 · -7 · -7 · maj7 · 7 · -7 · -7(b5)
Do maggiore
Armatura: nessuna alterazione. Sette passi — una settima diatonica per grado (I fino a VII), 4 note ciascuna.
Ripeti le settime diatoniche
Ascolta la sequenza I–VII in Do maggiore, poi suona ogni settima con «Ripeti».
Adesso: I Cmaj7Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva
Le settime diatoniche nelle 12 tonalità maggiori
La sequenza I–VII che hai suonato in Do si ripete identica in ogni tonalità maggiore: cambiano le altezze e l'armatura, non la formula delle qualità.
Su ogni scala maggiore, impila tre terze diatoniche su ciascun grado: ottieni sempre maj7, -7, -7, maj7, 7, -7, -7(b5) su I, II, III, IV, V, VI, VII.
Memorizza la formula compatta maj7 · -7 · -7 · maj7 · 7 · -7 · -7(b5): è la stessa in Sol maggiore, in Fa maggiore e in tutte le altre tonalità.
Nel selettore dell'esercizio precedente trovi le 12 tonalità con la grafia più usata: Fa♯ e Do♯ al posto di Sol♭ e Re♭; Lab, Mib, Sib e Fa per il lato bemolle.
Errore comune: dimenticare la 7ª diatonica corretta. In Re maggiore il VII° è Do♯–Fa–La–Do, non Do naturale.
Cerchio delle quinte — le 12 tonalità maggiori
Ogni passo in senso orario è una quinta giusta (Do → Sol → Re…). In senso antiorario scendi di quinta (Do → Fa → Sib…). Clicca una tonalità per i dettagli.
Tonalità selezionata
Do maggiore
- Armatura
- nessuna alterazione
- Relativa minore
- La min
Ordine dei diesis
F# → C# → G# → D# → A# → E# → B#
Ogni nuova tonalità per quinte aggiunge un diesis seguendo questo ordine.
Ordine dei bemolle (BEADGCF)
Bb → Eb → Ab → Db → Gb → Cb → Fb
Per le tonalità bemolle: l'ultimo bemolle dell'armatura è la 4ª grado — risali di quarta per la tonica.
Riconoscimento del grado
Dopo aver suonato le settime diatoniche, allenati a riconoscerne il grado romano in qualsiasi tonalità maggiore.
Ogni round sorteggia una tonalità tra le 12 e una breve progressione di accordi di settima. Sul pentagramma compaiono solo le note degli accordi: individua quello evidenziato e scegli il grado corretto (Imaj7, II-7, III-7, IVmaj7, V7, VI-7, VII-7(b5)).
La sequenza di qualità resta identica in ogni tonalità: cambiano le lettere e l'armatura, non i numeri romani.
Cellula II-V-I
Il II-V-I (D-7 → G7 → Cmaj7) è la progressione fondamentale del jazz tonale. Combina sottodominante, dominante e tonica con motion per quinta discendente.
Suona la cellula lentamente, poi accelera. Quando scorre senza esitazione, sei pronto per analizzarla funzionalmente e aggiungere tensioni.
Errore comune: suonare Gmaj7 al posto di G7. La dominante diatonica in maggiore ha 7ª minore (Fa), non maggiore.
Esercizio 4 di 4
Ripeti il II-V-I
Ascolta Dm7 → G7 → Cmaj7, poi suona tu la stessa sequenza. ( Come avrai notato l'accordo G7 non viene visualizzato con G4-B4-D5-F5, c'è stata un inversione delle note. Sarà L'argomento della prossima lezione.)
Adesso: D-7 (II)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva