Accordi V7(sus4) e riarmonizzazione | Armonia Jazz

V7(sus4) — sospensione della terza

G7(sus4) sostituisce la 3ª (Si) con la 4ª (Do): Sol–Do–Re–Fa. Senza la 3ª maggiore, l'accordo non ha il tritono Si–Fa nella forma «dominante pura» — la tensione dipende dal contesto.

Nel jazz, V7(sus4) compare prima del V7 risolto (G7(sus4) → G7 → Cmaj7) o risolve direttamente su Imaj7. McCoy Tyner e Herbie Hancock lo usano come colorazione modale.

Errore comune: trattare V7(sus4) come V7 normale e aggiungere la 3ª nelle tensioni. Il sus4 non ha 3ª — prima risolvi il sus.

Esercizio 1 di 3

Confronto sus4 e dominante

Ascolta G7(sus4) e G7: nota l'assenza del tritono nel sus4.

Suggerimento didattico: La 4ª (Do) nel sus4 può scendere a Si (3ª di G7) o risolvere su Do (tonica).

Risoluzione sus4 → V7 → I

Suona G7(sus4) → G7 → Cmaj7 lentamente. Senti come la 4ª (Do) cede alla 3ª (Si) prima della risoluzione su Cmaj7.

Nel pentagramma grande la voce di basso resta in chiave di Fa un'ottava sotto; le altre note del voicing sono in chiave di Sol, con rivolti per rispettare il voice leading.

Errore comune: lasciare il sus4 troppo a lungo senza risolvere. Nel jazz il sus4 è una fase transitoria, non un punto di riposo.

Esercizio 2 di 3

Ripeti G7(sus4) → G7 → Cmaj7

Passo 1 di 3

Adesso: G7(sus4)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva

Suggerimento didattico: Quando incontri V7(sus4) in uno standard, chiediti: risolve verso la 3ª della dominante o verso la tonica?

Risoluzione diretta sus4 → I

G7(sus4) può risolvere direttamente su Cmaj7 senza passare dal G7 completo: la 4ª (Do) scende di semitono sul Mi della tonica o resta come colorazione modale.

Ascolta il passaggio sus4 → tonica e confrontalo con la risoluzione in tre tempi della sezione precedente.

Errore comune: confondere sus4 con un accordo di sottodominante. Resta una dominante di Do, anche senza tritono esplicito.

Esercizio 3 di 3

Sus4 diretto sulla tonica

Passo 1 di 2

Adesso: G7(sus4)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva

Suggerimento didattico: In «So What» e in molti modal grooves il sus4 resta statico — qui lo usiamo in funzione tonica classica verso Do.

Riarmonizzazione diatonica

La riarmonizzazione diatonica sostituisce un accordo con un altro della stessa categoria funzionale mantenendo la melodia. In Do, la melodia su «Mi» può stare su Cmaj7 (I), E-7 (III) o A-7 (VI).

Ascolta la stessa nota melodica (Mi) su tre armonie diverse: il colore cambia, la melodia resta.

Errore comune: cambiare funzione senza accorgersene. E-7 (III) e A-7 (VI) condividono Mi, ma risolvono in contesti diversi.

Esercizio 4 di 3

Stessa melodia, armonie diverse

Cmaj7 (Mi 3ª) · E-7 (Mi radice) · A-7 (Mi 3ª). Ascolta il cambio di colore.

Passo 1 di 3

Adesso: Cmaj7 (I)Accordo — puoi suonare le note una alla volta entro pochi secondiCanta ogni nota separatamente, poi passa alla successiva

Suggerimento didattico: Prova a cantare Mi sopra ogni accordo: senti quale suona più «tonica», più «relativa minore» o più «sottodominante».