Tensioni disponibili

Chord tones e tensioni (9ª, 11ª, 13ª)

Su un accordo di settima, 1ª, 3ª, 5ª e 7ª sono i chord tones — la struttura dell'accordo. Le note aggiuntive oltre la 7ª si chiamano tensioni (estensioni): 9ª, 11ª e 13ª corrispondono, per numero, alla 2ª, 4ª e 6ª della scala.

Regola fondamentale del corso: ogni tensione ammissibile è una 9ª maggiore sopra un chord tone — non una 10ª minore. Su Cmaj7, la 9ª (Re) è una 9ª maggiore sopra Do; la 13ª (La) è una 9ª maggiore sopra Sol.

L'11 naturale (Fa) su Cmaj7 non è ammissibile: dista un semitono dalla 3ª (Mi) — è una 10ª minore sopra Mi, non una 9ª maggiore. Se serve quella colorazione, si scrive #11 (Fa#): una 9ª maggiore sopra Mi.

Nel simbolo, le tensioni diatoniche sono implicite (Cmaj7 in Do = 9 e 13 disponibili). Le tensioni non diatoniche vanno scritte esplicitamente: Cmaj7(#11), G7(b9), ecc.

Errore comune: chiamare «11» una nota che suona come 10ª minore sopra la 3ª. Controlla sempre l'intervallo dal chord tone sottostante, non solo il numero generico.

Tabella tensioni disponibili (settime in maggiore)

In tonalità maggiore, ogni settima diatonica ammette tensioni prevedibili. maj7 (I, IV): 9 e 13; #11 se diatonica alla tonalità. -7 (II, III, VI): 9, 11 e 13. 7 dominante (V): 9 e 13; #11 e alterazioni (b9, #9, b13) come colori bebop. -7(b5) (VII): 9 e 11; b13.

Le triadi diatoniche ammettono la 9ª quando diatonica alla tonalità. Le settime minori (-7) hanno la 13ª disponibile nel contesto maggiore; la 13 su -7(b5) è di norma b13.

Sul dominante (G7 in Do), 9 (La) e 13 (Mi) sono diatoniche; b9, #9 e b13 sono alterazioni tipiche della risoluzione V7→I. Non usarle su II-7 o III-7 senza simbolo esplicito.

Errore comune: aggiungere Fa naturale su Cmaj7 come «11». Suona dissonante contro Mi: è evitata finché non la alzi a Fa# (#11).

Esercizio — aggiungi le tensioni

Su ogni accordo di settima diatonico in Do maggiore, mantieni le quattro note strutturali e aggiungi una o più tensioni disponibili. Puoi suonare, cantare o disegnare sul pentagramma.

Esempio: su Cmaj7 aggiungi Re (9ª) o La (13ª), o entrambe. Su D-7 puoi aggiungere Mi (9ª), Sol (11ª) e/o Si (13ª). Evita note che formano 10ª minore sopra un chord tone.

Errore comune: dimenticare una delle quattro note dell'accordo base e suonare solo la tensione. La struttura 1–3–5–7 resta sempre presente.

Tensioni diatoniche su II-V-I

Su II-7: 9 e 11 diatoniche. Su V7: 9 e 13. Su Imaj7: 9 e 13. Ascolta la progressione con la 9ª aggiunta su ogni accordo.

Nel jazz, Imaj9 al termine del II-V-I suona più «completo» di Imaj7 semplice — la 9ª è la prima estensione da padroneggiare.

I voicing hanno 5 note: radice più corpo rootless a 4 (3–5–7–9). II con radice al basso; V con radice tra 7ª e 9ª; I con radice sotto la 3ª. Voice leading sulle 4 note interne.

Scegli la tonalità dal menu e trasponi mentalmente la stessa logica: II-9 → V9 → Imaj9 con movimento minimo tra le note.

Errore comune: aggiungere tensioni alterate (b9, #9) su accordi diatonici non dominanti. Su II-7 resta diatonico salvo simbolo esplicito.