Modulo 2 · Lezione 21
Dominanti secondarie (V7/x)
Cos'è una dominante secondaria
Una dominante secondaria è una dominante temporanea di un accordo diatonico della tonalità: non risolve sulla tonica (I), ma su un grado intermedio, di solito per quinta giusta discendente, come fa la V7 primaria verso I.
Si indica V7/x: la barra significa «di» — V7/II è la dominante del II, V7/V la dominante del V, e così via. L'analisi con barra descrive l'accordo di risoluzione atteso, non la sua qualità (triade, -7, maj7…).
Strutturalmente è un accordo di settima dominante (3ª maggiore, 7ª minore rispetto alla fondamentale): almeno un chord tone è non diatonico alla tonalità. La radice della dominante secondaria, però, resta diatonica.
Come è fatta — V7/V in Do maggiore
In Do maggiore il V diatonico è G (G7). La dominante di G si costruisce una quinta giusta sopra G: D7. Quindi D7 = V7/V: dominante secondaria del V.
La risoluzione attesa è D7 → G7 per quinta discendente (D verso G). Sul pentagramma: V7/V / D7 con arco verso V7 / G7; sotto, le tensioni disponibili (9, 13) su D7 e (13, 9) su G7.
Ascolta — D7 → G7
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
Dominanti secondarie in Do
Le dominanti secondarie in Do: A7 (V7/II), B7 (V7/III), C7 (V7/IV), D7 (V7/V), E7 (V7/VI). V7/VII è omessa: la radice una quinta sopra VII-7(b5) non è diatonica.
Quando una V7/x risolve come previsto per quinta discendente, l'arco indica la risoluzione. L'analisi riflette l'accordo diatonico atteso (V7/II = V7 del II).
Risoluzione su qualsiasi qualità
La risoluzione di una dominante può essere su qualsiasi qualità di accordo una quinta sotto, eccetto dim7.
Esempi con G7: Do Imaj7 · Sol IVmaj7 · Sib II-7 · Mib VI-7 · Fa V7. Con E7 in Lab: A-7 (III-7).
Ascolta — G7 → Cmaj7 — Do: Imaj7
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
G7 → Cmaj7 — Sol: IVmaj7
Ascolta — G7 → Cmaj7 — tonalità Sol
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
G7 → C-7 — Sib: II-7
Ascolta — G7 → C-7 — tonalità Sib
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
G7 → C-7 — Lab: III-7
Ascolta — G7 → C-7 — tonalità Lab
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
G7 → C-7 — Mib: VI-7
Ascolta — G7 → C-7 — tonalità Mib
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
G7 → C7 — Fa: V7
Ascolta — G7 → C7 — tonalità Fa
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
Analisi in contesto tonale
In Sib: G7 = V7/II → C-7. In Lab: G7 = V7/III → C-7. In Sol: G7 = V7/IV → Cmaj7. In Fa: G7 = V7/V → C7; E7 = V7/III → A-7.
Ascolta — Sib — G7 (V7/II) → C-7
Basso e rivolto come nel pentagramma grande a destra.
Caratteristiche comuni
1) Struttura non diatonica (almeno un chord tone fuori tonalità). 2) Risoluzione attesa per quinta discendente su accordo diatonico. 3) Radice diatonica.
La barra in V7/x significa «di». Non serve indicare la qualità dell'accordo di risoluzione nel simbolo.